7 AU 9 MAI 2015, UNIVERSITÉ DE MONTRÉAL
|
Comité d'organisation
• Olivier Bélanger• Nicolas Bernier • Julie Delisle • Pierre Michaud • Robert Normandeau • Caroline Traube |
Comité de pilotage AFIM
• Daniel Arfib• Gérard Assayag • Marc Chemillier • Myriam Desainte-Catherine • Dominique Fober • Mikhail Malt • Yann Orlarey • François Pachet • Laurent Pottier • Julien Rabin • Jean Michel Raczinski • Anne Sedes |
|
Comité de lecture
• Carlos Agon• Alain Bonardi • Bruno Bossis • Guillaume Boutard • Jean Bresson • Arshia Cont • Pierre Couprie • Nicolas d'Alessandro • Ana Dall’Ara-Majek • Philippe Depalle • Nicolas Donin |
• Frédéric Dufeu • François-Xavier Féron • Georges Forget • Ichiro Fujinaga • Hugues Genevois • Emmanuel Jourdan • Philippe Lalitte • Sylvain Marchand • Martin Marier • Tom Mays • Bertrand Merlier |
• Geoffroy Peeters • Laurie Radford • Axel Roebel • Patrick Saint-Denis • Stefania Serafin • Tamara Smyth • D. Andrew Stewart • Vincent Tiffon • Pierre-Alexandre Tremblay • Marcelo Wanderley • Sølvi Ystad |
Arias Almeida, J., Desainte-Catherine, M. et Rueda, C. Exploiting Parallelism in FPGAs for Real-Time Interpretation of interactive Multimedia Scores
Bagan, G., Giraud, M., Groult, R. et Leguy, E. Modélisation et visualisation de schémas d'analyse musicale avec music21
Baudry, O. et Bonardi, A. Le frequency shifter : enquête dans un répertoire d'œuvres mixtes produites à l'IRCAM
Bel, S. et Traube, C. Corrélats acoustiques de cinq nuances de timbre au piano
Bélanger, O. Création dynamique de plugiciels avec le langage JS de Reaper et la librairie CookDSP
Bonardi, A. et Guillot, P. Concevoir des traitements ambisoniques en 2D et en 3D : l'exemple de Pianotronics 2
Bossis, B. La trajectoire de l'informatique musicale chez Jonathan Harvey : de Princeton à l'IRCAM
Bresson, J., Bouche, D., Garcia, J., Carpentier, T., Jacquemard, F., Schwarz, D. et MacCallum, J. Projet EFFICACe : Développements et perspectives en composition assistée par ordinateur
Carpentier, T. Récents développements du Spatialisateur
Carpentier, T. ToscA : un plugin de communication OSC pour le mixage spatialisé orienté objet
Cipierre, T. et Pottier, L. Développement multiplateforme et temps-réel d'un clavecin synthétisé par modèles physiques avec Faust
Couprie, P. Représentations analytiques avancées avec Eanalysis
Desainte-Catherine, M. et Janin, D. Du signal à la symphonie : pour une modélisation homogène des objets sonores
Doneux, G. Les musiques mixtes : un espace d'interactions
Féron, F-X. et Boutard, G. Construction d'une enquête sur l'interpétation des musiques acousmatiques
Fober, D., Jean Bresson, J., Couprie, P. et Geslin, Y. Les nouveaux espaces de la notation musicale
Galleron, P., Zacklad, M. et Bonardi, A. La documentation coopérative du processus de création musicale numérique dans un contexte pédagogique
Hoff, J. Agône : un outil adapté à une démarche de création en comprovisation électroacoustique
Hron, T. A pickle in a bell jar : preserving collaboration in hyperscores
Lane, M. Modular Progression Programming in OpenMusic
Laplante, A., Hankinson, A., Cumming, J.E. et Fujinaga, I. SIMSSA : Une interface unique pour la recherche et l'analyse de millions de partitions musicales numériques
Le Vaillant, G., Giot, R. et Muñoz Gomez, R. Multimodal Interface for Acousmatic Music Spatialization
Mays, T. L'harmonisateur augmenté : le dispositif d'écriture mixte dans l'œuvre Le Patch bien tempéré III
Mercier, M., Razik, J. et Glotin, H. Synthèses d'interactions multimodales parcimonieuses pour l'écriture de l'œuvre Iquisme et l'analyse de ses percepts
Michaud, P., Bélanger, O. et Paris, L. Le projet Q-Live
Normandeau, R. Octogris2 et ZirkOSC2 : outils logiciels pour une spatialisation sonore intégrée au travail de composition
Perrotin, O. et d'Alessandro, C. Quel ajustement de hauteur mélodique pour les instruments de musique numériques?
Plessas, P. et Boutard, G. Transmission et interprétation de l'instrument électronique composé
Saint-Denis , P. Le projet Lungta : Musique visuelle physique
Sèdes, A. Approche musicale de la décorrélation microtemporelle dans la bibliothèque HOA
Solomon, M. et Fober, D. Un modèle relationnel de la gravure musicale
Svidzinski, J. et Bonardi, A. Vers une théorie de la composition musicale numérique fondée sur des réseaux d'objets
Thibault, D. fXfD, une approche numérique à la pratique "sans entrée"
Toninato, I. Musique mixte : La création d'un dialogue dans l'interprétation
|
07
mai
|
8h30 à 9h15
|
Accueil et inscriptions Entrée principale, 3e étage
|
||
|
9h15 à 9h40
|
Mot de Bienvenue Local B-421
|
|||
|
SÉANCE 1 : Outils informatiques pour la spatialisation sonore
Local B-421
Président de séance: Alain Bonardi
|
SÉANCE 2 : Interprétation, Arts performatifs et Technologies I
Local B-520
Président de séance: Pierre Michaud
|
|||
|
9h45 à 10h20
|
Octogris2 et ZirkOSC2 : outils logiciels pour une spatialisation sonore intégrée au travail de composition
Robert Normandeau
|
Synthèses d'interactions multimodales parcimonieuses pour l'écriture de l'œuvre Iquisme et l'analyse de ses percepts
Maxence Mercier, Joseph Razik, Hervé Glotin
|
||
|
10h25 à 11h
|
Multimodal Interface for Acousmatic Music Spatialization
Gwendal Le Vaillant, Rudi Giot, Rafael Muñoz Gomez
|
Les musiques mixtes : un espace d'interactions
Gilles Doneux
|
||
|
11h30 à 12h05
|
Récents développements du Spatialisateur
Thibaut Carpentier
|
Agône : un outil adapté à une démarche de création en comprovisation électroacoustique
Jullian Hoff
|
||
|
12h10 à 12h45
|
Approche musicale de la décorrélation microtemporelle dans la bibliothèque HOA
Anne Sèdes
|
fXfD, une approche numérique à la pratique "sans entrée"
Dominic Thibault
|
||
|
Lunch au Foyer de la Salle Claude Champagne |
||||
|
SÉANCE 3 : Analyse et modélisation en acoustique musicale
Local B-421
Président de séance: Philippe Depalle
|
SÉANCE 4 : Interprétation, Arts performatifs et Technologies II
Local B-520
Président de séance: Marcelo Wanderley
|
|||
|
14h15 à 14h50
|
Corrélats acoustiques de cinq nuances de timbre au piano
Sébastien Bel, Caroline Traube
|
L'harmonisateur augmenté : le dispositif d'écriture mixte dans l'œuvre Le Patch bien tempéré III
Tom Mays
|
||
|
14h55 à 15h30
|
Développement multiplateforme et temps-réel d'un clavecin synthétisé par modèles physiques avec Faust
Thomas Cipierre, Laurent Pottier
|
Le projet Lungta : Musique visuelle physique
Patrick Saint-Denis
|
||
|
SÉANCE PLENIÈRE 1
Local B-421
Président de séance: Olivier Bélanger
|
||||
|
16h à 17h
|
Finalement, c'est quoi un langage de programmation?
Conférencier invité : Yann Orlarey
|
|||
|
17h à 19h30
|
Cocktail de Bienvenue
Foyer de la Salle Claude Champagne
|
|||
19h30 |
Concert UltraSons 1
Salle Claude Champagne
|
|||
|
08
mai
|
8h45 à 9h15
|
Accueil et inscriptions Entrée principale, 3e étage
|
||
|
SÉANCE 5 : Modélisation et approches computationnelles de l'analyse musicale
Local B-421
Président de séance: Pierre Couprie
|
SÉANCE 6 : Transmission et préservation des œuvres numériques
Local B-520
Président de séance: Anne Sèdes
|
|||
|
9h15 à 9h50
|
Du signal à la symphonie : pour une modélisation homogène des objets sonores
Myriam Desainte-Catherine, David Janin
|
Transmission et interprétation de l'instrument électronique composé
Peter Plessas, Guillaume Boutard
|
||
|
9h55 à 10h30
|
Modélisation et visualisation de schémas d'analyse musicale avec music21
Guillaume Bagan, Mathieu Giraud, Richard Groult, Emmanuel Leguy
|
La documentation coopérative du processus de création musicale numérique dans un contexte pédagogique
Philippe Galleron, Manuel Zacklad, Alain Bonardi
|
||
|
SÉANCE 7 : Composition assistée par ordinateur
Local B-421
Président de séance: Ofer Pelz
|
SÉANCE 8 : Interactivité et collaboration en musique mixte
Local B-520
Président de séance: Anne Sèdes
|
|||
|
11h à 11h35
|
Modular Progression Programming in OpenMusic
Matthew Lane
|
Musique mixte : La création d'un dialogue dans l'interprétation
Ida Toninato
|
||
|
11h40 à 12h15
|
Projet EFFICACe : Développements et perspectives en composition assistée par ordinateur
Jean Bresson, Dimitri Bouche, Jérémie Garcia, Thibaut Carpentier, Florent Jacquemard, Diemo Schwarz, John MacCallum
|
A pickle in a bell jar : preserving collaboration in hyperscores
Terri Hron
|
||
|
Lunch au Foyer de la Salle Claude Champagne |
||||
|
SÉANCE 9 : Notation et recherche d'information musicale
Local B-421
Président de séance: Myriam Desainte-Catherine
|
SÉANCE 10 : Modélisation des pratiques
Local B-520
Président de séance: Robert Normandeau
|
|||
|
13h30 à 14h05
|
Les nouveaux espaces de la notation musicale
Dominique Fober, Jean Bresson, Pierre Couprie, Yann Geslin
|
Vers une théorie de la composition musicale numérique fondée sur des réseaux d'objets
João Svidzinski, Alain Bonardi
|
||
|
14h10 à 14h45
|
SIMSSA : Une interface unique pour la recherche et l'analyse de millions de partitions musicales numériques
Audrey Laplante, Andrew Hankinson, Julie E. Cumming, Ichiro Fujinaga
|
Construction d'une enquête sur l'interpétation des musiques acousmatiques
François-Xavier Féron, Guillaume Boutard
|
||
|
SÉANCE 11 : Outils de contrôle d'effets audionumériques
Local B-421
Président de séance: Olivier Bélanger
|
SÉANCE 12 : Contextes historiques en informatique musicale II
Local B-520
Président de séance: Jonathan Goldman
|
|||
|
15h10 à 15h45
|
ToscA : un plugin de communication OSC pour le mixage spatialisé orienté objet
Thibaut Carpentier
|
Le frequency shifter : enquête dans un répertoire d'œuvres mixtes produites à l'IRCAM
Olivier Baudry, Alain Bonardi
|
||
|
15h50 à 16h25
|
Quel ajustement de hauteur mélodique pour les instruments de musique numériques?
Olivier Perrotin, Christophe d'Alessandro
|
La trajectoire de l'informatique musicale chez Jonathan Harvey : de Princeton à l'IRCAM
Bruno Bossis
|
||
|
SÉANCE PLENIÈRE 2
Local B-421
Président de séance: Robert Normandeau
|
||||
|
16h30 à 17h30
|
La technologie - l'extension expressive de ma sensibilité artistique
Conférencier invité : Hans Tutschku
|
|||
19h30 |
Concert UltraSons 2
Salle Claude Champagne
|
|||
|
09
mai
|
9h à 9h15
|
Accueil et inscriptions Entrée principale, 3e étage
|
|
| SÉANCE 13 : Outils informatiques pour la composition et l'analyse Local B-421
Président de séance: Caroline Traube
|
|||
|
9h15 à 9h50
|
Concevoir des traitements ambisoniques en 2D et en 3D : l'exemple de Pianotronics 2
Alain Bonardi, Pierre Guillot
|
||
|
9h55 à 10h30
|
Le projet Q-Live
Pierre Michaud, Olivier Bélanger, Lucas Paris
|
||
|
11h à 11h35
|
Création dynamique de plugiciels avec le langage JS de Reaper et la librairie CookDSP
Olivier Bélanger
|
||
|
11h40 à 12h15
|
Représentations analytiques avancées avec Eanalysis
Pierre Couprie
|
||
| Lunch au Foyer de la Salle Claude Champagne |
|||
| SÉANCE 14 : Notation musicale et interactivité Local B-421
Président de séance: Yann Orlarey
|
|||
|
13h45 à 14h20
|
Exploiting Parallelism in FPGAs for Real-Time Interpretation of interactive Multimedia Scores
Jaime Arias Almeida, Myriam Desainte-Catherine, Camilo Rueda
|
||
|
14h25 à 15h
|
Un modèle relationnel de la gravure musicale
Mike Solomon, Dominique Fober
|
||
|
15h30 à 17h45
|
Remise du Prix du Jeune Chercheur par l'AFIM, présentation de l'édition 2016 et Assemblée générale de l'AFIM Local B-421
|
||
|
19h
|
Concert de clôture des JIM 2015
Live@CIRMMT, Zellen-Linien
New Music Building, Université McGill, Studio MMR 527 Sherbrooke Est |
||
|
20h
|
Cocktail dînatoire New Music Building, Université McGill, room A-832
527 Sherbrooke Ouest |
Inscription aux ateliers
|
06
mai
|
10h à 12h et 13h30 à 16h30
|
Atelier 1 : Introduction à SuperCollider
Offert par Martin Marier
Durée : 6 heures Local B-399 Contingentement : Maximum 30 participants _ Cet atelier s'adresse aux musiciens qui désirent s'initier à l'environnement SuperCollider (SC). Nous commencerons par une présentation de l'environnement et de ses possibilités. Nous irons ensuite plus en profondeur en approchant SC par les "Patterns", une collection d'outils qui permet de générer et de gérer des flux de données qui représentent (la plupart du temps) des motifs et des structures musicales. À la fin de l'atelier, les participants seront en mesure de générer des sons et des motifs à l'aide de "Patterns" et d'en contrôler les paramètres en temps réel via une interface graphique ou une interface gestuelle (souris, contrôleur de jeu, tablette, etc.). _ Préalables Les participants devraient avoir des connaissances de base en programmation musicale (Pure Data, Max, Pyo, etc.). Aucune connaissance de SuperCollider n'est nécessaire. Chaque participant doit apporter son ordinateur et y avoir préalablement installé SC et téléchargé les exemples qui seront utilisés lors de l'atelier (un lien de téléchargement vous sera communiqué par courriel). SC fonctionne sur les trois plateformes les plus répandues (Mac OSX, Windows et GNU/Linux), mais nous ne pourrons offrir du support que pour GNU/Linux et Mac OSX. SuperCollider : http://supercollider.sourceforge.net/downloads/ |
|
|
06
mai
|
10h à 12h et 13h30 à 16h30
|
Atelier 2 : Processing pour les musiciens
Offert par Patrick Saint-Denis
Durée : 6 heures Local B-379 Contingentement : Maximum 30 participants _ Cet atelier s'adresse aux compositeurs et artistes sonores intéressés par la vidéo audio-réactive et l'usage de capteurs graphiques (caméra, Kinect) comme interfaces musicales ainsi que par l'interfaçage graphique pour la création sonore. La plateforme utilisée sera Processing, un environnement de création graphique en langage JAVA. Nous débuterons par un survol de l'API pour ensuite aborder différents exemples de contenus visuels audio-réactifs. Nous terminerons par quelques exemples d'usage de la caméra comme interface de contrôle audio. Préalables Les participants devraient avoir des connaissances de base en programmation musicale (PureData, Max, Pyo, etc.). Aucune connaissance de Processing n'est nécessaire. Chaque participant doit apporter son ordinateur et y avoir préalablement installé Processing. Ce langage fonctionne sur les trois plateformes les plus répandues (Mac OSX, Windows et GNU/Linux). Processing : https://www.processing.org/download/?processing |
|
|
06
mai
|
10h à 12h et 13h30 à 16h30
|
Atelier 3 : Création de plugiciels audio avec le langage JSFX de Reaper
Offert par Olivier Bélanger
Durée : 6 heures Local B-520 Contingentement : Maximum 30 participants _ Cet atelier couvrira la création de plugins audio dans le séquenceur Reaper, à l'aide du langage JSFX. JSFX est un environnement de programmation, intégré au séquenceur, permettant de développer rapidement des chaînes de traitement de signal originales. Les plugins sont auto-compilés à même l'environnement et portables d'un système d'exploitation à l'autre. La première moitié de l'atelier sera consacrée à une introduction théorique au langage JSFX, à la structure d'un plugin ainsi qu'à l'exploration de la librairie CookDSP, une boîte à outils de haut niveau facilitant l'élaboration des chaînes de traitement. En seconde moitié de l'atelier, les participants auront l'occasion de mettre leurs connaissances en pratique et de développer leur propres plugins. Préalables Les participants devraient avoir des connaissances de base en traitement de signal (filtrage, délais, gestion de la dynamique). Aucune maîtrise d'un langage de programmation n'est nécessaire pour suivre cet atelier. Chaque participant doit apporter son ordinateur et y avoir préalablement installé Reaper. Le séquenceur fonctionne sur les trois plateformes les plus répandues (Mac OSX, Windows et GNU/Linux via Wine). Reaper : http://www.reaper.fm/index.php JSFX doc : http://www.reaper.fm/sdk/js/js.php CookDSP : http://ajaxsoundstudio.com/software/cookdsp/ (à venir) |
|
|
06
mai
|
10h à 11h30
|
Atelier 4 : La spatialisation sonore dans l'univers immersif du dôme de haut-parleurs - Stratégies, exemples, outils
Offert par Robert Normandeau
Durée : 1h30 (10h à 11h30) Local B-188 Contingentement : Maximum 15 participants _ Nous verrons comment le paramètre de la spatialisation sonore devient un élément incontournable de la musique au XXIe siècle. La gestion de la localisation(le lieu où se trouve la source sonore) et de la spatialisation (l'espace occupé par le son) sont deux paramètres indépendants dans la gestion de l'espace en musique électroacoustique. Nous verrons comment, à l'aide des outils développés au ZKM de Karlsruhe (Zirkonium) et à l'Université de Montréal (ZirkOSC), le compositeur peut travailler les paramètres de l'espace au fur et à mesure du développement de la ligne temporelle de la musique, et non pas comme une « saveur » ajoutée à la fin du processus. Nous verrons comment le dôme de haut-parleurs constitue un environnement fertile en découvertes sur le plan de la perception et, par conséquent, comment cela débouche sur des perspectives de création inédites. Zirkonium MKII : http://zkm.de/en/node/21606 ZirkOSC2 : https://github.com/GRIS-UdeM/ZirkOSC2/releases |
|
|
06
mai
|
13h00 à 16h00
|
Atelier 5 : Initiation au langage Faust et à son écosystème
Offert par Yann Orlarey
Durée : 3 heures Local B-521 Contingentement : Maximum 20 participants _ Faust est un langage de programmation de haut niveau, conçu pour décrire de manière concise et efficace des procédés de synthèse et de traitement du son. L'une des spécificités de Faust est d'être entièrement compilé. Les techniques de compilation mise en oeuvre sont conçues pour générer du code de qualité, dont l'efficacité est comparable à du code C écrit à la main. Faust offre ainsi une alternative de haut niveau au langage C pour l'écriture, par exemple, de plugins audio. De plus, le système d'architecture de Faust, qui découple le calcul à proprement dit des interactions avec l'environnement, facilite le déploiement des programmes et permet de générer, à partir d'une même source, du code pour les principales plateformes audio (Max, VST, PureData, Csound, SuperCollider) et la plupart des environnements (Mac OSX, Windows, Linux, Android, iOS, Web, etc.). L'objectif de l'atelier est de proposer une initiation douce à Faust et à ses différents outils, notamment à FaustLive, un environnement de développement multiplateforme intégrant un compilateur Faust à la volée. On verra en également comment exporter les programmes Faust réalisés avec FaustLive vers les différentes plateformes. Préalables Les participants sont encouragés à venir avec leur machine en ayant préalablement installé FaustLive. Un lien de téléchargement vous sera communiqué par courriel. |
